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而眼前的编辑先生，一针见血就指出了问题所在。

好厉害。

三宅千彰瞥了眼下川洋司。

听了不少批评意见，这年轻人有些沮丧。

不过对于自己的话，他明显都听进去了。

能够接纳意见，这是很不错的品质，三宅很中意这样的后辈。

他继续开口：“下川君，我有种感觉，你是善于布局谋划，知道读者想看什么内容，很清楚该用什么来吸引读者的这类人，对吗？”

正垂头下川洋司有些迷茫地把头抬起：“是……是吧。”

确实是这样没错。

《悟酱的堕怠》从剧情，到分镜的安排，每一处细节他都认真构思了很久。

心里所想的全是怎样将角色可爱讨喜的一面尽可能展现出来，怎样能更进一步吸引阅读这则漫画的读者。

三宅：“我是这样认为的，漫画家分为两类，一类是灵感型，一类是布局型。注重灵感的画家，可能不会顾虑太多，单纯依靠直觉、热情和与生俱来的嗅觉作画。而布局型的画家，会着重分析市场情报，经过一番理性的计算，来绘画自己的作品。”

“而一般来说，能画出顶级畅销热门漫画的作家，绝大多数属于灵感型的天才。”

听到这番话下川洋司更加沮丧了，但随后他就听见——

“别太沮丧，我并不是说布局型的画家不好。事实上，分析市场潮流，把控读者需求的做法是没问题的，漫画到底是画给读者们看的。”

在三宅看来，这是没办法的事情。

步步计算确实是比不上妙手得之，浑然天成的。

但这并不是说这两种画家存在优劣之分。

不管是善于布局，还是依靠灵感，都是作为漫画家的天赋体现。

事实上，连他自己都属于布局型的创作者。

“布局型的画师，取得成功是比灵感型画师要难，可一旦成功，就说明能够洞悉市场，完全把控读者需求，那就意味着能持续不断输出优质内容。反过来说，灵感型的画师一旦灵感枯竭，很可能就要面临连载作品腰斩、烂尾，或者一部作品大火，下一部作品籍籍无名的情况也是有的。”

“所以，下川君，我认为你身上有很大的潜力。如果可以的话，我希望能继续关注你后续的发展。”

“那个，我……”下川洋司一时间不知道说什么好。

只是二十分钟左右的谈话，他就对眼前的这位编辑先生佩服到五体投地。

有种“从今往后我就跟定您了”的感觉。

后头全程旁观的高桥文哉也是看得啧啧称奇。

以他冷静的旁观视角来看，听了编辑先生的一番话，洋司绝对受益匪浅，此时此刻就算让自己的这位好友哐哐给编辑先生磕两个响头，想必他都是愿意做的。

看来，夜游社的编辑很专业啊。

可说起来，这合理吗？