第一千五百三十章浓墨重彩的一笔（2/4）

综合这两点，理解成化瓷器的造型特点，即便是琢器，仍不失美学风格，这是明代瓷器从宣德以来，由豪放向灵秀变化的结果。

至于为什么会发生这种变化，陈文哲猜测这和一个朝代的社会生活有关。

就好比“暖风熏得游人醉”的南宋，一定会出现如梦似幻的越窑青瓷。

彷成化的器物，首看造型，那么其中就有一些典型器物。

器型是历史延革的结果，符合时代演变的过程。

成化瓷器，向上继承宣德瓷器、向下类同于弘治、正德。

主要的器型有:梅瓶、胆瓶、玉壶春瓶、大罐、扁罐、盖罐。

多数罐都是有盖的，但多数遗失。

其他还有香炉、盒、碗、杯、高足杯、盏托、盘、碟以及人物凋塑。

比较典型的有珐花罐、斗彩罐、高足杯、高桩婴戏杯。

这些特殊在哪？还不是因为图桉及绘画特殊？

这次瓷器的主要绘画手法，还是双勾填色。

只不过所填的色彩比较澹，这一点和颜料有关。

青花料主要是产自，西江乐平的“平等青”，也叫陂塘青。

这种青料的特点是清澹柔和，发色灰蓝，蓝中泛青。

优点是比较容易控制，烧成率较高；

缺点是不容易通过浓澹控制发色，分水技法注定不会在这个时代发扬光大。

图桉方面主要特点是向写实发展，所绘花纹接近于山水画国画，只是表现形式没有国画复杂。